Зачем так дождь стучал по старым крышам,
Как пальцами по клавишам тапер?
Зачем любить, когда уже не дышишь?
Зачем дышать, когда глядишь в упор?
За что я полюбил тебя на грани
Тоски и бреда? С голодом акул?
Зачем я полюбил тебя, не зная
Любви, и лишь привычку обманул?
Кого я обманул? Когда? Насколько?
Какую цену платят за обман?
За обморок любви? За самоволку?
Сердечных ран тяжелый талисман?
За что мне, как стигматы, эти раны?
Что предвещает ранняя гроза?
И на кого – в безмолвии превратном –
Иуды поцелуем указать?
Не укажу! Не обману! Но тридцать
Серебряных в кармане мне зачем?
Зачем любить, когда не могут сбыться
Мечты влюбленных в жертву палачей?
И тридцать лет серебряных — в награду!
Годов неумолимых толчея!
Зачем в кармане фото? Нет, не надо
Любить, не принимая бытия!
Зачем страдать, ответа не услышав?
Зачем идти с разгромом, как таран?
Зачем так дождь по старым этим крышам
Стучал как перед казнью барабан?
Рифма местами «своеобразная» грозы-указать, зачем — палачей и т. д.
Сбоя в ритме не заметил.
Лексика использована хорошая.
…………………………………………………………………………………………….
По-моему не стоило так затягивать стихотворение(нет ощущения, что последние строфы от души. Тут уже мозги стали работать своим тяжёлым молотком разума). Тогда можно было бы обойтись без изъянов.
Спасибо за рецензию….
Насчет рифм открою Вам одну тайну стихосложения:) Если в строке ударение падает на последний слог, то принципиально важной согласной становится предшествующая последней гласной…Таким образом рифма «опять» — «указать» будет попросту не «взрослой»…в то время как рифма «гроЗА» — «укаЗАть» — более правильная…хотя: есть еще споры о консонансной и ассонансной рифме, о различии рифм в стихотворных размерах, о грамматической тавтологии в рифме и т.д. и т.п. Так что все — индивидуально…
🙂
Может и так, но Вы бы и сами сказали, что рифма тут странная…
……………………………………………………………………………………………………………………………………….
Я также открою Вам одну тайну стихосложения:) Рифма должна быть «взрослой» всегда:) Как получится — это совсем другое дело, но «детская» рифма — плохая рифма, и это надо признавать:)
По-моему, Вы несколько невнимательно прочитали мой комментарий…Я-то как раз претендую на то, что «гроза — указать» (то, что Вы изначально отметили) и есть наиболее зрелая рифма…Никакого противоречия с собой я не нахожу, отнюдь…:)
Вообще, для меня рифма — не есть оковы, и поэтому единственное, от чего меня бросит в дрожь, так это от «всегда-никогда», «тебя-меня», «я-она», или что-нибудь до боли избитое…И в принципе, мне нравятся слова Тимура Зульфикарова : «Поэзия — это высочайшее проявление Свободы» (извините, что цитата — приблизительная:)), из чего следует: теории стихосложения можно научиться любому образованному человеку, писать душой — единицам… Так что всё — крайне индивидуально…:)
Что ж пожалуй об этом можно поспорить, но не сейчас.(Если появится желание — только скажите:))
А теперь ещё одно замечание: В некоторых строках рифма есть, а в других вообще отсутствует. Это создаёт эффект «кусочности» стихотворения.
Просмотрел всё стихотворение полностью: рифмы есть везде, в каждой строфе по принципу ABAB.
Зачем-палачей…
Давайте оставим в покое бедного Иуду и его «своеобразные» рифмы:)
Тем более, что он уж и так достаточно настрадался, а наш спор ни к чему привести не может:)
Собственно рифма тоже возникает под настроение: иногда хочется чего-нибудь лёгкого и мелодичного, а иногда тяжёлого и эпичного. Главное не переутяжелить:):):)
Кстати, спасибо за рецензию. Если будет касательно чего(а всегда есть), то можно побольше критики:)
Знаете, я эти стихи читаю во второй раз и вот что подумал. Мне кажется, нужно сменить название. Уж очень модный образ стал в последнее время. как грозы, морозы. А внутри — очень даже профессионально всё описано.