Итоги конкурса «Признание в любви» в номинации песня.

………………………………….У песен есть счастливая черта,
………………………………….Они добры и, так или иначе
………………………………….Ты слыша их, становишься богаче.
………………………………….В твоих очах — их свет и красота!!!

……………………………………………………….Максим Геттуев

Вот и подошел к концу конкурс «Признание в любви». Подведены и опубликованы итоги в номинации поэзия, осталось разобраться с песнями, что мы и попробуем сделать в этом обзоре. Итак, на конкурс было представлено 105 песенных текстов. Некоторые авторы представляли два текста в одном файле, в то время как другие – текст каждой песни в отдельном файле. Жюри рассматривало оба варианта, без какой-либо дискриминации. Последние три файла были выложены авторами 13 декабря, т.е. уже после окончания срока определенного положением о конкурсе, и, поэтому не рассматривались жюри. К сожалению, сравнительно мало было звуковых файлов (всего 12 от 9-ти авторов) Поэтому получился скорее не конкурс песни, а конкурс текстов песен, что, впрочем, вполне вписывается в специфику нашего портала.
Начну, все же, с «настоящих» песен, т.е. произведений представленных звуковыми файлами. Несмотря на их не многочисленность, тут наблюдается заметное разнообразное жанров, стилей и аранжировок. Тут и а капелла «Я пойду за тобой на край света» Н.А.Малининой, и авторская песня под простое гитарное сопровождение, и эстрадные аранжировки (компьютерные или с живыми исполнителями), и исполнение песен Толстого-Американца под изящный аккомпанемент камерного ансамбля.
К сожалению, не все записи сделаны достаточно качественно, в чем, впрочем, не рискну упрекать авторов, понимая, что не у каждого есть соответствующая возможность. Тем не менее, технически плохая запись очень сильно портит впечатление от песни.
Из представленных песен хочется особо выделить следующие.

Инна Мень (музыка и исполнение Сергея Воробьева) «Поздней любви листопад». Прекрасный текст, красивая мелодия, хорошо аранжированная в эстрадном стиле, неплохое исполнение.

Еще одна композиция в эстрадном стиле – очень красивая «Колыбельная возлюбленному» (в текстовом варианте «Колыбельная возлюбленной») на стихи Владимира Гочуа – представлена в исполнении группы «Середина неба».

Не менее интересен романс «Очаруй меня! Расколдуй» Евгения Бунина (музыка и исполнение Сергея Ковалева). Здесь, кроме текста и мелодии, обращают на себя внимание богатая оркестровая аранжировка и хороший вокал.

В жанре авторской песни я бы выделил два произведения: «Так хочется забыть» Олега Петухова и «Что сказать тебе…» Наталии Аршанской.
Однако более всего мне понравились «Лисица» и «Нимфа горной реки» Толстого-Американца. Честно говоря, я неравнодушен к самому стилю, в котором сделаны эти произведения – нечто среднее между авторской песней и камерной музыкой. Из «великих» (или, по крайней мере, известных) к этому стилю тяготеет Сергей Никитин. Характерным для него являются использование очень качественных стихотворных текстов и исполнение под аккомпанемент гитары и еще одного – двух классических музыкальных инструментов (чем определяется камерное звучание). Песни Толстого-Американца звучат под благородное и изящное сопровождение камерного ансамбля (две гитары, скрипка и даже — виброфон!).
Кроме стиля и аранжировки, здесь нельзя не отметить красивую мелодическую основу и великолепное исполнение.
Некоторые сомнения в жюри вызвало соответствие текста «Лисицы» теме конкурса. Автор использовал сюжет о приручении Лиса из «Маленького принца» де Сент-Экзюпери. Часто его трактуют в широком философском смысле, однако известно, что в отношениях Маленький Принц – Роза и Маленький Принц – Лис Экзюпери изобразил прежде всего свои непростые взаимоотношения с женой (для которой, собственно, в первую очередь и была написана эта книга, хотя посвятил он ее другому человеку).
На этом, пожалуй, закончим с собственно песнями и перейдем к основному предмету конкурса – песенным текстам. Здесь я тоже ограничусь только лидерами (по средним оценкам жюри), чтобы – не могу удержаться от каламбура — обзор остался обозримым.

Илана Вайсман «Только ты». Название вызывает ложную ассоциацию — «Only you» Элвиса Пресли здесь не при чем.

«Принесёт в золотом подоле
Осень мыслей цветных лоскуты…
В небесах и на грешной земле
Только ты, только ты, только ты» —

Здесь есть все, что характерно для этого автора — и мягкая лирическая интонация, и практически безупречный стиль, и великолепное плавное звучание стиха.

На конкурс было представлено некоторое количество «пограничных» текстов, которые вызвали напряженные споры в жюри по поводу их соответствия теме. В частности, отличные тексты Марка Луцкого, которым одни члены жюри сразу поставили высокие оценки, другие сначала сочли не вполне соответствующими теме.

«Ты для меня, как свет в окне,
Лучом во тьме сияешь зримо.
Не думай плохо обо мне,
Ведь это непереносимо» («Не думай плохо обо мне»)

В первых двух строчках, кажется, звучит признание, но следующие строки определяют главную тему, скорее, как сожаление о не забытой и не прощенной вине лирического героя. Дальнейшее обсуждение привело к «снятию подозрений в неформатности» с произведений Марка Луцкого.

Два текста Марины Мануйловой привлекли наше внимание. Это «Увези меня» и «Романс принца» (романс из спектакля Золушка). Мне, лично, особенно понравился второй:

«С замирающим сердцем, не смея коснуться,
Я стою перед Вами, возможно, смешон.
И боюсь, что я сплю, и боюсь я проснуться:
Вдруг, растаете Вы, словно утренний сон?
Это сон, это сон, это сон…»

«Триста семьдесят лун» Семена Венцимерова это эмоциональная и несколько грустная песня о давней юношеской любви, которая остается в памяти и в душе на всю жизнь, которая и через много лет вспоминается, не как что-то давно ушедшее, а как живое, важное, волнующее:

«В облаках журавли промелькнули, курлыча…
Так вовеки им вдаль улетать…
А у каждого Данте есть своя Беатриче —
И тебя мне всю жизнь вспоминать.»

«Услышь меня, тихи мои мечты (1-ая песня Весны)» — песенный текст Богдановой Т.В. – тематически перекликается с «Триста семьдесят лун». Это тоже о старой любви, о разлуке, нежно и чуть грустно:

«Милые
Твои глаза, улыбка и слова.
Белая –
Покрылась снежной пылью голова.
Но звуки голоса всё так же молоды.
Седые волосы, но сердцем – юный ты.»

Но тут не просто признание в далекое-близкое прошлое, тут еще и призыв, и надежда, и томление:

«Ласково
Я обниму тебя, мой старый друг.
Разве ты
Не хочешь больше стать счастливым вдруг?
Мои мечты – о них не смею рассказать…
Не знаешь ты… И это – вечная печать…»

Если во многих произведениях приходится угадывать признания в любви на фоне внутреннего монолога лирического героя, то «Возьми мое сердце» и «Я люблю тебя» (Эльф) — это признания в буквальном (если хотите, классическом) смысле.

«Я люблю тебя молчаливую,
Говорящую так, как кажется.
Я люблю тебя несчастливую,
Если счастье мной не окажется.»

Стихотворный текст очень добротный, мне особо импонирует точное соответствие теме и духу конкурса.

Очень эмоционален и красив текст, представленный Аллой Рыженко – «Я жду тебя».
Пейзаж поздней осени и внутреннее состояние лирической героини, как два зеркала отражают друг друга, создавая ощущение бесконечного напряженного ожидания на грани нервного срыва:

«Дождем свои не разбавляю слезы,
Лучом заката их не вытираю.
Я просто жду и плачу безголосо.
Бредовая, бедовая, блажная… »

Многократным повторением (с вариациями) «Бредовая, бедовая, блажная…» и «я жду тебя» автор значительно усиливает это ощущение.
Любовь в поэзии (в том числе песенной) – самая банальная тема и, потому опасная. Слишком легко сварганить что-то более-менее прилично рифмованное из стандартных, затасканных штампов (чем и пробавляется массовая песенная культура). И в нашем конкурсе далеко не все участники избежали этой опасности. Однако каждый переживает любовь заново и по-своему и, как нет двух одинаковых людей в мире, так и выражения чувств должны быть каждый раз свежи и оригинальны.
Эта мысль точно и кратко выражена автором под псевдонимом Ольга («Нелепо»)

«Об этом написано много,
Замято, забито, забыто…
И только во мне это слово
Как новая тайна открыто.»

Спасибо, Ольга, за это нужное нам всем напоминание!

«Московский двор» того же автора это опять воспоминание о первой любви, объяснение в прошлое, ностальгия:

«Саша, Сашка, Санечка,
Ты таким останешься:
Помнят мои губы до сих пор
Как “Чистые пруды” мы пели на два голоса,
Эхом вторил нам московский двор.»

Текст покоряет нежным лирическим настроением, светлой грустью.

Честно скажу: я не понял названия «Зарисовки моих «без тебя» ( автор Svetlyachok), но текст понравился всем членам жюри. Я не исключение. Четкое выражение мысли, тут
не только, не главное, но, пожалуй, и лишнее. Главное – передать нервное состояние «растрепанных чувств», когда трудно собраться с мыслями, сосредоточиться, успокоиться. Это автору, несомненно, удалось. В тексте обилие многоточий – оборванных, «не додуманнх», «не довыраженных» мыслей.

«Я давно бы могла… в одночасье дотла…
«Не жива, не мертва… в два крыла —
Купола… ты, Любовь, меня так берегла…
Я могла бы… да нет… не могла…
…Зарисовки моих «без тебя»…»

«Леди Осень» Дмитрия Юрта — очень красивый песенный текст. Здесь фоном, задающим эмоциональную окраску, служит тот же осенний пейзаж, что и в «Я тебя жду» Аллы Рыженко, однако настроение совсем другое – тихая радость и спокойная вера.

«В синих лужах на асфальте отраженье птичьих стай
Где-то в вышине.
Не найти ни где на карте им такой осенний рай,
Как в твоём окне.
Дарит песню ветер-скрипка, тихо-тихо теребя
Струны-провода.
Леди Осени улыбка точно знаю у тебя
На губах всегда.»

«Белой метелью» Галины Лапаевой – песня о разлуке и о любви, которая продолжает жить, несмотря ни на что, превращаясь в мучительное и болезненное, но сладкое воспоминание.

«Время стрелкой по кругу – не слышим бег.
Мы живём друг без друга целый век.
Ах, зачем в холода нам снится опять весна?
Знаешь, я тебя не люблю, я просто тобой больна…»

«Не грусти, все пройдет» (автор Ермак) – здесь опять разлука, точнее прощание —

«Не грусти, все пройдет,
Как проходит, наверно,
В этом мире большом
И любовь и печаль.
Все пройдет, словно дым,
Но я счастлив безмерно,
Тем, что помню, как был
Я любимым твоим.» —

прощание, в котором и нежная печаль и благодарность за любовь, и счастье, которое теперь (увы!) уже только воспоминание..

Владимир Безладнов «Я приду к тебе все равно» — текст напряженный минорный с надрывом

Наша жизнь – бесконечный стресс,
И, усилий тщету понимая,
Сколько лет ты меня поднимала
На Голгофу свою, как пожизненный крест!
Часто вижу в кошмарном бреду,
Как – в терновом венце, босая –
Не осилив, свой крест по дороге бросаешь.
Не бросай! Всё равно приду.

Есть и такая грань в том, что мы зовем любовью. Она может быть «пожизненным крестом», который человек несет, не смотря ни на что, с четким сознанием, что иначе просто нельзя, иначе возьмешь на душу смертный грех и неизбывную печаль…

Два текста Веры Трифановой («Ты ушел» и «Возьмите сердце») – теплые и нежные. Их плавное музыкальное звучание и интонация мне показались «очень песенными»:

«Но однажды любовь за собой позвала,
И земля мне тропинкой под ноги легла,
И припала к ногам, и велела идти.
Не бывает преград у любви на пути»

Жаль, что нет звукового файл. Ведь, судя по ссылке на автора музыки (Евг. Гранд), существуют и песни на эти тексты.

«Я видел в полной тишине» текст автора под псевдонимом Странник

«Я видел – в полной тишине
Звезда упала.
Прощай навек – сегодня мне
Любовь сказала.

На тёмном небе белый след
Летящей искры,
Она сказала – милый, нет!
Легко и быстро.»

Образом для гибели любви и надежды служит падающая звезда. Красивое стихотворение, легкий изящный слог, а настроение какое-то печально-филосовское.

Текст «Я ухожу и слез, мой друг, не надо» (Aliss_) показался мне великолепной стилизацией под классический романс (к которому я тоже неравнодушен)

«Я ухожу и слез, мой друг, не надо.
Я лишь хочу сказать в последний раз слова:
«Тебя любила я, ты был моя отрада.
Теперь огонь остыл, в душе одна зола»

Тут и лексика «высокого стиля», и ритмика, и образы характерные для романса. Вообще, романс очень опасный жанр (в текстовом смысле, прежде всего). Очень уж легко перейти едва уловимую грань и вместо упомянутого «высокого стиля» впасть в слюняво-слезливую пошлость. Тем приятнее, когда автор, избегая этой беды, демонстрирует не только владение техникой стихосложения, но и отменный вкус.

И, наконец, «В любимых глазах растворясь без следа» Людмилы Ливневой.
Фоном в этом стихотворении служит очень хорошо прорисованный пейзаж старого ночного города. Тут и струящаяся река, и «госпожа Тишина», и «Старинных соборов готический плен». Кажется, это Рига? Возможно — не угадал, но память подбросила образ именно этого когда-то хорошо знакомого и любимого города. Ну, а главное тут, конечно любовь, боль разлуки, печаль, надежда:

«В любимых глазах растворясь без следа,
Я буду искать свет померкших столетий
И плакать навзрыд буду только тогда,
Когда ты ответишь, когда ты ответишь»

Вот на этом я должен остановиться. Очень бы хотелось, чтобы на меня в результате не обиделись неупомянутые. В выборке текстов практически нет моего произвола, тут только произведения, получившие максимальные баллы (8,0 и более) по совокупному мнению членов жюри.
И, наконец, имена победителей в номинации ПЕСНЯ:

песня с музыкальным файлом:

1 место и Диплом Лауреата — Владимир Гочуа
2 место и Диплом Призера — Олег Петухов
3 место и Диплом Призера — Евгений Бунин

песенный текст:

1 место и Диплом Лауреата — Семен Венцимеров
2 место и Диплом Призера — Илана Вайсма,
3 место и Диплом Призера — Марина Мануйлова, Людмила Ливнева

Грамотами за участие в конкурсе “ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ” в номинации «песня»награждаются:

Ермак
Странник
Дмитрий Юрт
Алла
Ольга

Огромное спасибо всем участникам за активность, за то, что конкурс получился большой и интересный!

От имени и по поручению

Александра Пелипенко,
Нинель Лоу,
Лёки Соколовой,
Игоря Кита,
Ильи Славицкого,
Сергея Куликова
Искренне Ваш Алексей Хазар