Мой нежный лирик


Поэзия

Мой нежный лирик

Мой нежный лирик, мой романтик,
Рисует слёзы с воска свеч.
Мой дикий ангел, чужестранник,
Несёт в руках свой медный меч.
Моя душа, как слёзы моря,
И тише пламени свечи,
Моя поломанная доля,
Рука на сердце: «не кричи».
Мой старый призрак, звуки скрипки,
Старик с глазами доброты,
Дорожки тонкой, чёрной нитки,
На полотне моей звезды.
Малютка с сердцем обожженным,
Под ореолом золотым.
Со взглядом светлым, но тяжёлым
Мой умирает Арлекин.
Под громы танцев на распятье
Танцуют ведьмы на воде.
Невеста в белом пышном платье,
И перстень чёрный на руке.
И здесь мой тихий голос, дальний,
Мой грустный, пламенный поэт,
Письмо от осени печальной,
А в нём на беды все ответ.
Огромных мыслей рой безбрежный.
В тупик ведут пути любви.
И мой безумный лирик нежный
Свечой пылающей горит.
19.11.2003.

0 комментариев

  4. aleksandr_pelipenko

    Здравствуйте, уважаемая Аня.
    Общая нота понравилась. Но мне кажется, что комментарий Иланы Вайсман здесь не безоснователен. Вот и Лев Ланский тоже не очень понял смысл.
    Думается, что это вызвано запутанностью — некоторой нелогичностью выражения — образов. Поэзия, конечно, вообще вещь алогичная, но хорошо, когда эта алогичность проявляется в импульсах, а не в выражении мысли (которая, сама по себе, конечно, может быть сколь угодно алогичной).
    Хочется отметить, что
    Мой нежный лирик, мой романтик,
    Рисует слёзы с воска свеч.     Начало чудесное.
    —
    Что видится неудачным.

    1. Линия «мой-мой-моя-моя-мой…» не слишком умело разрывается. При удачном решении — её разрывы и появления могли бы стать пунктиром, поддерживающим форму. Своеобразным «каркасом», на котором держались бы и форма и содержание, соответственно. Здесь же «каркас» не прячется, чтобы вновь появиться (хотя предпосылки к тому сделаны), а ломается, будто бы не выдерживает «нашествия мыслей». Результат — хаотичность. Причём слом этот происходит уже в строфе
    Мой старый призрак, звуки скрипки,
    Старик с глазами доброты,
    Дорожки тонкой, чёрной нитки,
    На полотне моей звезды.
    Ведь, чтобы мысль прозвучала здесь ясно, не хватает одного — множественного числа: мои старые призраки: звуки скрипки, (и) старик с глазами доброты, после чего хочется увидеть не запятую, а точку, иначе «дорожки» автоматически тоже попадают в «призраки», чему также способствует перенесение «моей» в конец предложения. А ведь это уже следующая мысль. Но в оригинале «старик» оказывается вне категории «мой (моя/моё) что-то» и вносит логический диссонанс — так обрезается первая смысловая ниточка.
    Строки
    Малютка с сердцем обожженным,
    Под ореолом золотым.
    Со взглядом светлым, но тяжёлым
    Мой умирает Арлекин.
    грешат той же путаницей. «Оставленный» без поводка «мой», «Малютка с сердцем обожжённым под ореолом золотым» теряет точку и «приклеивается» к следующей мысли, приобретая «светлый, но тяжёлый» взгляд и становясь «Арлекином».
    Строки
    Под громы танцев на распятье
    Танцуют ведьмы на воде.
    Невеста в белом пышном платье,
    И перстень чёрный на руке.
    И здесь мой тихий голос, дальний,
    Мой грустный, пламенный поэт,
    Письмо от осени печальной,
    А в нём на беды все ответ.
    Огромных мыслей рой безбрежный.
    В тупик ведут пути любви.
    вообще оказываются вне конструкции. Выделив эти строки из контекста при анализе, над ними читаешь «заголовок»: ТАК ПРОИСХОДИТ В МОЁМ МИРЕ. Но как раз это должно читаться без анализа. Это должно быть понятно сразу при чтении. А значит об этом надо как-то упомянуть перед перечислением. Иначе — хаос.
    2. Дополнительную путаницу вносят такие образы, как «полотно звезды», «огромных мыслей рой безбрежный» (непонятно, что за «огромные» мысли? Может быть, «великие»? Потом «рой» всё-таки едва ли состоит из огромных «компонентов». Здесь скорее не «рой» а «сонм» или ещё что-нибудь в том же духе).
    Под громы танцев на распятье
    Танцуют ведьмы на воде.
    Мысль очень запутанная. Кто танцует на распятье, издавая «громы»? И «танцев — танцуют» тоже не очень.
    Невеста в белом пышном платье,
    И перстень чёрный на руке.
    «Рука» оторвана от «невесты» и живёт самостоятельно :).
    3. В довершение ко всему вышесказанному рифмы тоже не везде удачны. Ассонансные рифмы на 1 и 3 сроках катренов ещё не портят впечатление. Но, когда они перебираются на более весомые 2 и 4 — «золотым-арлекин», «горя-доля», «любви-горит» — это уже хочется подправить.
    —

    Очень жаль, что так много просчётов в стихотворении с неплохим замыслом. Не как образец, а как похожий вариант мысли (но удачно воплощённый), я предложу Вам стихотворение Эдгара По.

    Я с детских лет иначе жил,
    Чем все живут; и взгляд мой был
    На всё другим; и вёсен груз
    Рождал мучительную грусть.
    И не умел я этих мук
    Развеять; сердца робкий стук
    Звучал не радостью в груди;
    Что я любил – любил один.
    Ещё тогда же, на заре
    Штормящей жизни, я узрел,
    Как из пучин добра и зла
    Моя мистерия взошла:
    Из шума падающих вод,
    Из горных розовых высот,
    Плясок солнца надо мной
    В ризах осени златой,
    Гроз, пугающих меня
    Близким всполохом огня,
    Всех громов и бурь земли,
    Да из тучки, что вдали
    (Хоть чиста лазурь была)
    Чёрным демоном плыла.

    Это, конечно, не совсем о том же (иначе и быть не может), но какие-то аналогии очевидны.

    —

    Извините за огромную рецензию.
    С уважением,
    АП.

  6. aleksandr_pelipenko

    Спасибо, Лев.
    Я надеюсь, что Анна тоже её воспримет с пониманием.
    Всегда так страшно обидеть автора.
    Но я считаю, что в искусстве или правда или молчание. А иначе — вред. (Хотя можно возразить, что правда у каждого своя :))). Да. Своя. Но не всегда).
    Я спокойно пишу о том, что считаю недостатками, ибо сам, издавая недавно книгу, так же, к примеру, терроризировал собственные опусы :))).
    Тем более, что последнее слово всегда за автором. Именно Его величество Последнее Слово и определяет авторское своеобразие.
    С ув.,
    АП.

  7. zlata_rapova_

    В Ваших стихах есть образность, лирика, красивые сравнения, боль поэта и душа. Так что же нужно еще?
    Каждую строчку и каждое слово можно разобрать по кускам. Но зачем? Поэзия — не таблица умножения.
    Есть бездари ( и это сразу заметно) и есть те, кто задевают душу. Если не задело чью-то душу, ничего, другое стихотворение обязательно этой души коснется.
    Поэзию смешно обсуждать и критиковать. Это напоминает старые парт. собрания. Поэзия — это душа. В этом стихотворении лично я душу чувствую. Кто нет, то тут и суда нет. С уважением. Злата Рапова.

Добавить комментарий