Дневной позор

В последнее время оболванивание жителей России приняло художественные формы. Иначе, чем объяснить толпы людей в кинотеатрах 1 января, в Новый год.
Любители фантастики с удовольствием читают Лукьяненко, писателя энергичного, интеллигентного и занимательного. Вселенная «Ночного Дозора», созданная им, поистине уникальна. Она настолько детально проработана, что уже начала жить собственной жизнью. Появление компьютерных игр, основанных на сюжете культовой трилогии, — лишнее тому подтверждение.
Именно поэтому его поклонники с интересом пошли когда-то на фильм с одноименным названием – «Ночной дозор». Ну и ушли, не досмотрев, плюясь и негодуя. Казалось, что наступать на одни и те же грабли глупо. Так нет же, «Дневной дозор» оторвал народ от праздничных столов и других развлечений.
Человек – существо своеобразное. Казалось, чем может быть интересен Жириновский, который в детстве развлекался, убивая кошек, а теперь демонстрирует свой убогий цинизм населению. Так нет же, привлекателен оказался, популярность некую обрел, разбогател и вершит большую политику. Хотя должен бы был отбывать срок по статье 206 часть 1 – мелкое хулигантство. Точно такая «непонятка» с фильмом и его режиссером Тимуром Бекмамбетовым, художником из Киргизии.
То, что молодой казах после переезда в Москву ухитрился устроиться работать в рекламе «Банка Империал», не удивительно. Москва – город интернациональный, способные и активные люди там всегда могут добиться успеха. Тем более, что клипы «Всемирная история: Банк Империал», действительно были хорошими. Не удивительно и то, что вращаясь в кругу банкиров Тимур ухитрился достать деньги и учредить коммерческое ЗАО «Империал фильм» и, даже, киностудию «ТАББАК». А потом и снять по заказу Горьковского автозавода художественно-публицистический фильм «ГАЗ – русские машины. Дорога длиною в 70 лет». Надо думать, что президент ОАО «ГАЗ» Н.Пугин и директор по маркетингу ОАО «ГАЗ» В.Масленников неплохо заплатили Тимуру за полнометражную рекламу скверных автомобилей.
Впрочем, Бекмамбетов не зря рекламировал банки. Он действительно умеет делать деньги. Он, даже, ухитрился в свое время охмурить старого короля B-movies Роджера Кормана. Помните чудеснейший французский кинокомикс «Астерикс и Обеликс против Цезаря» (Asterix And Obelix Contre Cesar), где имена всех правильных героев заканчивались на «Икс»? Кроме двух самых главных, там были Панорамикс, Анорексикс и Трубадикс. Не было только «Гладиатрикса». Теперь есть – благодаря русско-американскому интернационалу Кормана с молодыми русичами Сергеем Ливневым и Тимуром Бекмамбетовым. Есть – и есть. Прилизанная, аккуратная, такая вся из себя профессиональная нейтрально-клиповая картинка, лишенная даже скромного обаяния «второсортного» кино. При том, что прочее – включая тупейший сценарий и старательно пучащих глаза лицедеев, целиком принадлежит потустороннему миру трэша.
Дальше – тишина: неинтересно его – ни смотреть, ни описывать. Хотя одна загадка наличествует: в качестве синхронного переводчика приглашен Леонид Володарский (обладатель незабвенного гнусавого голоса, звучавшего в каждом советском доме с видео), рассказывающий на финальных титрах про свою замечательную жизнь. Зачем, почему? Нет ответа.
«Ночной дозор» снят еще хуже, но рассчет опытного бизнесмена был точный – имя Лукбяненко, купившегося на солидный гонорар, сработало безошибочно. Зрителю же неподготовленному фильм должен показаться вампирским боевичком со странным антуражем «горсвета» и привлечением в качестве гест-стар блондинки домашне-кухонного вида с её грустной историей о самопроклятии, а также стаи ворон (вот он, образ, которого не упомнить в оригинале, но который режиссёр упорно рассовывает по тексту) и одного локального катаклизма в виде аварии на ТЭЦ. Это уж не говоря о том, что игра актеров ниже среднего уровня. Что некоторые вульгарные «спецэффекты» поданы в неясной форме по причине того, что фантазии не хватило на доработку. Что действия героев иногда совершенно неоправданы или поданы так как в мыльных операх. Что трюковые моменты сняты и отмонтированы нелепо (в малобюджетках так бывает всегда) и что на самом деле кроме весьма корявого «суперспецэффекта» с грузовиком в фильме, собственно, ничего и нет. Что режиссер слабо представляет как доводить тот или иной план до логического конца, как это принято в кино и заменяет это клиповыми монтажными переходами (как в Бумере).
Теперь появился «Дневной дозор» снятый с тем же уровнем убогости, запутанности. Успех его был предопределен, ибо рекламный ход, примененный к дозору ночному, великолепен – его попытались пропихнуть на «Оскара». Помню, одного американца, который получил известность потому, что баллотировался на должность президента США. В штатах это просто – подал заявку и баллотируйся, пусть даже за тебя всего пять человек проголосует. Теперь киношники используют ярлык: номинировался на «Оскара».
Фильм определил для здравомыслящих грустный факт — в России зародилась своя школа тупого коммерческого кино. Толчком для этого послужил фильм Ю.Грымова «Муму». Грымов — клипмейкер, который взял да и снял полнометражный художественный фильм. Тимур Бекмамбетов тоже клипмейкер. И тот, и другой, никогда до определенной поры не снимали ничего длиннее пяти минут. А тут, бац, и полнометражки! Да еще с претензиями.
Теперь оболваненным массам пытаются втереть, что блокбастеры и есть суть кино, что русские вампиры «круче» американских, что качество кино зависит не от таланта режиссера и актеров, а от суммы долларов в него вложенных.
Очень хорошо характеризует уровень культуры режиссера и его помощников такая забавная деталь. Лукьяненко позвонили и попросили написать для фильма рэп, где бы в краткой юмористической форме пересказывался сюжет фильма. Лукьяненко никогда стихов не писал, а рэп терпеть не может, но в шутку согласился и в шутку же написал примерно такой текст: «Но Городецкий, хоть парень дурной, / Вдруг оказался тоже Иной! / Иной! Иной! Городецкий Иной! / Чего уж теперь грузиться женой? / Иной! Иной! Светлый Иной! / Такие Иные правят страной!» И отправил, чтобы уничтожить идею на корню. В ответ прислали «годится», на что писатель понял, что там тоже сидят люди с юмором, и счастливо успокоился — пусть другие пишут. После показа фильма Сергей с ужасом узнал, что текст оставили тот самый. Правда, выправили строку про «такие правят страной», продюсеры с «Первого» этого бы не оценили, вообще же текст несколько другой, однако первоисточник при просмотре чувствуется сразу. Вот так вот.

В Круковер,