Я сам лучше брошусь под паровоз, чем брошу на рельсы героя…
М. Светлов
Со времен «Прибытия на станцию поезда» братьев Люмьер наиболее распространенная кинотуфта – при показе героев-противопожарников. Смотрю, как в кино обливают водой человека, бросающегося в огонь, и ужасаюсь. По опыту знаю – если вскочил бы кто-то мокрый в горячую паровозную топку, чтобы, к примеру, заглушить бородком и кувалдой контрольное отверстие текущей топочной связи, то сварился б не хуже паровой котлетки.
Только сухой жар, как в сауне, дает возможность кратковременной работы в сухих же бушлате, сапогах, рукавицах и шапке с закрытыми ушами. Приходилось самому, проверено.
Еще больше ляпов наделали эйзенштенята, изображая современные паровозы в эпизодах прошлых лет. Чаще всего это паровозы таких серий и с такими индексами и номерами, которые строились гораздо позже освещаемого времени. Например, паровоз серии СУ был построен только в 1925 году, паровоз серии ЭУ – в 1926-м, а ЭМ и ЭР – в 1931-м.
В телесериале 2006 года «Золотой теленок» Александр Меньшиков в образе Остапа Бендера едет на стройку первой пятилетки в поезде, ведомом паровозом серии ЭР пятидесятых годов постройки! Такой же паровоз штурмует банда батьки Махно. Во времена Чернышевского вместо тяговых крюков и винтовой стяжки мелькают вагонные автосцепки, которые появились только в 1932 году.
А то видим обливающегося потом человека в кожанке, швыряющего лопатой уголь в топку. Всамделишный-то помощник машиниста не швыряется, а по мере надобности вдумчиво поддерживает слой горящего в топке угля, добавляя новые порции непременно и враструску, и вприхлопку.
К тому же, на общем виде мчащегося паровоза вдруг обнаруживается, что у него на дымовой трубе заслонка, которой оборудовались паровозы не с угольным, а с нефтяным отоплением.
В кадрах набирающего ход паровоза с воинским поездом «На Берлин» вдруг проплывают глушители пароводяной струи, которыми оборудовали краны Эверластинга на паровозах лишь в начале пятидесятых.
А то катятся тендеры с прожекторами, которые на них впервые установили лишь в шестидесятых. К слову, и паровозные прожекторы, и фары до революции и в гражданскую были не с электро-, а с керосиновыми лампами.
В кабине летящего по перегону тепловоза стрелка скоростемера стоит на нуле. Тарапунька и Штепсель отправляются на московский конкурс артистов эстрады в вагоне с накладными буквами дороги приписки М–Кв, а на станции выходят из вагона с буквами Од.
Для полноты картины неловкостей надо еще добавить: танк-паровозы послевоенной постройки вместо старинных паровиков из XIX века; удивительную легкость, с которой даже дети открывают регулятор; тесную и грязную будку паровозика серии ОВ, где Ильич в белоснежной рубашке и жилетке, за проем которой заложил большой палец правой руки, весь устремился в будущее, – и много других, более мелких казусов, бьющих по дальнозорким глазам «сталинского» пенсионера.
Новая техника, новые государства, много новых ляпов в кино. Больше, чем на экране! В кадрах блок-бастеров о советском времени вместо сорванных с кабин электровозов и тепловозов рельефных гербов СССР и знаков МПС вырисовываются неряшливые буквы РЖД, УЗ или БЧ.
Из кабины тепловоза, идущего по неправильному пути (!), открывается панорама двухпутной магистрали, а на общем плане этот поезд мчится по однопутке!
Паровозы вообще не приводят в рабочее состояние. «Ведут» они поезда с пшикающими будто бы в такт хода поршней струйками пара, а крейцкопфы наглухо принайтовлены толстой проволокой к параллелям, и поршневые дышла лежат на площадке, и снег примерз к обшивке котла холодного паровоза.
В бесКаннечной телемыльне «Гибель империи» грузовой паровоз серии ОВ 324 – один и тот же одновременно и под Питером, и под Киевом, и под Можайском – вот так «водит» даже курьерские поезда!
Грузовые паровозы серии Л были построены в 1946 году. А телеведушечка РТР 8 мая 2005-го, комментируя кадры, на которых видно, как этот локомотив накануне шестидесятилетия Победы ведет в Москву Эшелон Победителей, на весь мир заявила, что он «сохранился со времен войны»!
Э-эх, не только империю и Победу просериалили!
А вывод? Пора менять реквизит?
Уважаемые читатели!
Думаю, что эти окна предоставлены нам для рецензий тех текстов, которые расположены выше. Исходя из буквы и смысла этих опусов.
Хорошо бы так и делать.
То есть, конечно, каждый волен, как уважаемый автор А. Невишневский, задавать вопросы. Но если они не о тексте, то я, как и другие авторы, просто не сможем (я уже не пишу, что и не обязаны) на них отвечать (не вообще, но в рамках этого окна).
Поэтому заранее извиняюсь перед всеми «нерецензентами» — и за несостоятельность в своих возможностях, например, «менять реквизит», и за нежелание уходить за рамки этого окна, и за довольно уязвимую позицию: «Прокукарекал, а там хоть не рассветай!»
Неизменно ваш доброжелательный и смешно претендующий на легкость мыслей Эрнест (с англ. — серьезный!):)
Ляпы в кино…
Вам бы в «очевидец!»
Там за это баксят…
Естественное желание автора! Попытаюсь рецензировать. Очевидно, что автором перелопачено огромное количество «киношного» материала и тем не менее. статья читается легко, автор не разжевывает прописные истины, а заставляет читателя самому делать необходимые выводы, не лишая его оптимизма и веры в то, что когда-нибудь ляпов в кино не будет. Более того. появится настоящее отечественное кино.
Вывод очевиден и давно озвучен М.Жванецким: «Тщательнее надо, ребята». Хуже всего с нашими военными фильмами: там в качестве танков и самолетов такое фуфло подсовывают, что просто смех разбирает! Причем, чем позже фильм снят — тем хуже (и так сойдет, все равно никто уже не помнит!). На этом фоне очень добротно смотрится американский «Пирл Харбор». Вся техника предельно достоверно показана (средствами компьютерной графики, конечно).